據(jù)稱，這些活躍在上海文壇的年輕的自由撰稿人，是清一色的個(gè)人寫作，沒有單位，沒有穩(wěn)定收入。

　　以那多為例，他是辭掉了收入不錯(cuò)的海關(guān)的工作而潛心寫作的，先后已經(jīng)出版了15本書。但是他承認(rèn)，他現(xiàn)在放棄了純文學(xué)的精英立場(chǎng)，選擇了通俗化的寫作風(fēng)格，游離在文學(xué)和市場(chǎng)之間，更多的是遷就市場(chǎng)。為此，那多已無心追求在文學(xué)史上有所建樹，只要讀者覺得好看就行了。

　　以《那天我們一起失戀》在網(wǎng)絡(luò)揚(yáng)名的何員外，本來很滿意于在網(wǎng)絡(luò)可以隨心所欲地創(chuàng)造，又繞過了審稿制度，但是當(dāng)真正要走上專業(yè)化道路時(shí)，他擔(dān)心自己還能堅(jiān)持寫多久。

　　小飯自從發(fā)表長篇小說《我的禿頭老師》以來，一直堅(jiān)持純文學(xué)的創(chuàng)作路子，但書的印數(shù)和銷量都不理想，稿酬收入有限，結(jié)婚生子后生活擔(dān)子重了，僅依靠稿酬自然壓力很大，需要找些兼職來維持了。

　　至于何影泓、凌寒這些70 年代出生的女作家，好在愛人收入頗豐，又支持她們寫作，不在乎寫作能賺多少錢，但問題在于平淡無憂的生活漸漸消磨著她們的創(chuàng)作激情，太太的身份也使她們失卻了關(guān)注社會(huì)重大題材的可能。那么，堅(jiān)持創(chuàng)作和當(dāng)好太太兩者之間，該怎樣選擇呢？

　　諸如此類，不一而足。

　　的確如是，一個(gè)專業(yè)作家，要想依靠稿費(fèi)和版稅收入維持生活是很不容易的。在共和國的歷史上，大概只有巴金等少數(shù)人有這個(gè)本事。不過，據(jù)筆者所知，建國初期，稿費(fèi)的收入還是可觀的。如老舍、艾青、張恨水、吳祖光等，都是在50年代初用稿酬在北京買下了自己的四合院的。趙樹理是老區(qū)進(jìn)京的作家，他也用稿費(fèi)一萬多元買了一處大四合院。他們不但有稿費(fèi)收入，也有文聯(lián)作協(xié)的組織給予的固定工資.

　　筆者以為，如果說在文聯(lián)組織以內(nèi)有保障的人是體制內(nèi)的作家的話，那么如上海那些自由撰稿人則是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的流浪兒。兩者比較，顯然有失公平和公正。

　　現(xiàn)如今，也已經(jīng)有專業(yè)作家主動(dòng)退出了作協(xié)�？磥�，作家協(xié)會(huì)所養(yǎng)起的作家，是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的產(chǎn)物，早已不符合現(xiàn)今時(shí)代的要求了。那么為什么不進(jìn)行改革呢？

　　筆者斗膽建議，文聯(lián)各協(xié)會(huì)所供養(yǎng)的作家、美術(shù)家、音樂家、戲劇家等等，一律取消。如果自己的專業(yè)作品不能養(yǎng)活自己，可以到學(xué)校、企業(yè)及各種單位任職。各協(xié)會(huì)的工作人員，主要的職責(zé)，是組織安排專業(yè)人員體驗(yàn)生活、聚會(huì)聯(lián)絡(luò)、傳遞信息等，而全國文聯(lián)可以建立一項(xiàng)專項(xiàng)基金，支持一些發(fā)生困難并需要幫助的人。

　　總之，本人在這里所說的“他(她)們”，需要黨和政府的關(guān)懷。

　　(來源：四川在線)