電視劇遭遇滑鐵盧固然與“只局限于單本劇和電視電影”原因有關(guān)，但冷靜思考一下，如果允許電視連續(xù)劇角逐，我們就可能大獲全勝嗎？未必。失意“白玉蘭”，確實應該引起電視人警醒。

　　懷舊“懷”得人心煩

　　打開電視，這個臺是《鐵齒銅牙紀曉嵐》，那個臺是《宰相劉羅鍋》，還有《康熙大帝》、《雍正王朝》……熒屏上的電視劇永遠在講述過去的故事。這樣的“撞車”，其實是電視劇進入文化工業(yè)之后的必然。

　　電視劇熱衷于講過去的事情在于題材來源單一。上世紀80年代末90年代初，根據(jù)當代小說改編的中國電影連續(xù)在國際頂級電影節(jié)上獲得大獎，張藝謀曾經(jīng)故作謙虛地把這種現(xiàn)象稱為“文學馱著電影走”。而今天電視傳媒的強勢地位，則讓電視劇的編劇一點客套也不講，當真有了“電視騎著文學走”的新氣象。

　　這種現(xiàn)象不僅深刻地制約了那些為電視而寫作的作家們，而且極大地影響著文壇的風氣，那種由電視劇帶來的藝術(shù)平庸化和程式化的趨勢，使得電視劇的生產(chǎn)者們一味懷舊，遠離生活，最后電視劇陷入尷尬境地。

　　“掠奪式開采”是在燒錢

　　《重案六組》應該拍多少集？《鐵齒銅牙紀曉嵐》應該拍多少部？我們電視人給出的答案是：只要有市場，能拍多少拍多少，一直到拍惡心為止。

　　初見《激情燃燒的歲月》，無論是故事還是孫海英的表演，都讓人感覺新鮮過癮。但號稱“激情”續(xù)篇的《軍歌嘹亮》面世后，編劇還是那個編劇，典型還是那個典型，年齡跨度還是那個年齡跨度，如果不是孫紅雷主演這部戲，效果還真很難說。《馬大帥》在結(jié)束了“續(xù)三”后，又開始研究《劉老根》續(xù)集的籌備。

　　電視劇市場進入了掠奪式開采階段，自然會出現(xiàn)一個問題：一方面，我們常常感嘆資金不夠、劇本單薄、演員很少，一方面又重復拍攝，浪費著大量的創(chuàng)作資金。一位搞影視評論的張先生說：“這種同類題材的續(xù)說風，就是在燒錢，電視人這樣急功近利，會讓我們的電視劇缺乏創(chuàng)作的活力和欲望，對電視劇的成長來說是絕對無益的。”

　　誰來關(guān)注“現(xiàn)實生活”

　　電視應該拍什么，當然由電視人說了算。但令人不解的是，我們的電視劇似乎更愛“戲說”、“懷舊”，真正的現(xiàn)實生活并沒有多少電視人喜歡關(guān)注。

　　2005年，《任長霞》、《美麗的田野》、《沃土》等現(xiàn)實題材電視劇很好地詮釋了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神，也受到了觀眾的歡迎。而正在央視熱播的反映農(nóng)村題材的電視劇《插樹嶺》，表現(xiàn)了東北農(nóng)民在改革大潮沖擊下離開黑土地進城打工，給農(nóng)民帶回了新思想、新文化、新技術(shù)，描寫了在黨的富民政策的鼓舞下，一些農(nóng)民又回歸土地的心跡變化，真實反映了農(nóng)民一心一意奔小康的興旺景象。這樣的電視劇與人們的生活息息相關(guān)，自然會受到人們的喜歡。

　　但我們已經(jīng)很久看不到反映工人生活的電視劇了，工業(yè)題材幾乎成了電視人遺忘的角落，不知是功力不夠沒有能力反映，還是不肯親近生活。電視劇的生命力在于關(guān)注現(xiàn)實生活，離開現(xiàn)實，不光是得不得獎的問題，還會有更大的負效應。

　　(來源/沈陽日報，作者/藍恩發(fā))