此刻，袁雪芬坐在觀(guān)眾席中，氣定神閑。舞臺(tái)，耀眼無(wú)比。上海戲劇的“牛耳”——白玉蘭表演藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)選，正在進(jìn)行。身為這項(xiàng)獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)主任，連續(xù)20年，看著一批又一批新人，從鮮花與掌聲中摘取幸福，她的心是愉悅的。事業(yè)無(wú)止境，生命卻有限。沒(méi)有什么，比自己所鐘愛(ài)的事業(yè)，被一代又一代后人傳承光大，更緊要、更心悅。

　　她沒(méi)有想到，全場(chǎng)的聚焦點(diǎn)，這時(shí)會(huì)從舞臺(tái)轉(zhuǎn)向她。在主持人的再三邀請(qǐng)下，她才起身，惶惶走上臺(tái)，一次又一次向觀(guān)眾鞠躬。她說(shuō)：“獲獎(jiǎng)令我誠(chéng)惶誠(chéng)恐。一項(xiàng)事業(yè)光靠一個(gè)人是不行的，我站在這里只是一個(gè)代表。很多為越劇作出貢獻(xiàn)的人今天都沒(méi)有到場(chǎng)，我在這里再一次向他們鞠躬�！睆膩�(lái)把這項(xiàng)獎(jiǎng)評(píng)給別人的她，今天獲得了組委會(huì)給予她的大獎(jiǎng)——白玉蘭戲劇表演藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)。她當(dāng)之無(wú)愧。

　　改革：越劇發(fā)展史上的里程碑

　　1942年的越劇改革，在越劇發(fā)展史上，具有里程碑意義。而改革的發(fā)起者就是袁雪芬。袁雪芬出生在浙江嵊縣農(nóng)村，父親是鄉(xiāng)村私塾的教書(shū)先生。11歲那年，在母親的支持下，被生活所迫的袁雪芬，瞞著父親，到鄰村的戲班子學(xué)戲。在藤條和竹片的抽打下，6個(gè)月后袁雪芬和姐妹們就上臺(tái)演戲了。很快，袁雪芬唱紅了，挑起了大梁。

　　1938年，16歲的袁雪芬隨戲班來(lái)到上海。演戲之余，她經(jīng)常去看話(huà)劇、昆曲、京劇、滬劇，還有電影等等。燦爛的姐妹藝術(shù)，開(kāi)闊了她的視野，萌動(dòng)了她改革越劇的心。有一次在蘭心大戲院看話(huà)劇《文天祥》，她被深深感染了。1942年的上海，正在日寇鐵蹄的蹂躪下。話(huà)劇，竟然能在日本人的眼皮底下，演出這樣的好戲，越劇為什么就不能?那時(shí)的越劇，多為“幕表戲”，即沒(méi)有劇本，沒(méi)有舞臺(tái)布景，沒(méi)有規(guī)定服裝，由師傅向演員說(shuō)一下大致的劇情，演員在臺(tái)上即興編造。有時(shí)，臺(tái)上臺(tái)下對(duì)講，言詞很骯臟。臺(tái)后更是混亂，演職員工說(shuō)說(shuō)笑笑，地痞流氓進(jìn)進(jìn)出出。袁雪芬早就厭煩了這一切。她感到，越劇如果想像話(huà)劇那樣，不僅戲的內(nèi)容好，演得也真切、自然，必須改革。

　　不久，好姐妹馬樟花逝世，袁雪芬悲痛萬(wàn)分。加之長(zhǎng)期辛勞，她得了肺結(jié)核病。身心俱傷的袁雪芬憤然離開(kāi)舞臺(tái)，回到家鄉(xiāng)。休息了沒(méi)幾個(gè)月，上海幾個(gè)劇場(chǎng)的老板紛紛邀她去演出。她提出了要求：“回去演出可以，但必須改革，要像話(huà)劇一樣，有固定的劇本，有正規(guī)的舞臺(tái)布景和服裝，聘請(qǐng)編導(dǎo)，建立演出制度，用油彩化妝�！崩习宸鸽y道：“這樣要增加很多開(kāi)銷(xiāo)，編導(dǎo)人員的薪金無(wú)法發(fā)給。”袁雪芬回答：“我演主角，就從我的薪水里拿�！边@樣，袁雪芬回到上海，從自己薪水中拿出十分之九，在大來(lái)劇場(chǎng)實(shí)踐著她的“改革夢(mèng)”。

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