對(duì)于藝術(shù)家與藝術(shù)鑒賞家的關(guān)系，黃苗子曾有過(guò)闡釋：“我常常想：如果沒(méi)有藝術(shù)，世界將因枯澀而失去生機(jī)；如果沒(méi)有藝術(shù)鑒賞家，那么就像魚(yú)沒(méi)有水、人沒(méi)有空氣一樣，藝術(shù)亦將會(huì)死亡。但藝術(shù)和藝術(shù)鑒賞家總是情緣互動(dòng)，相依為命。”
然而，藝術(shù)家和藝術(shù)鑒賞家有時(shí)并不同時(shí)相遇。凡高死后100年，他的作品才大紅大紫。在現(xiàn)代中國(guó)，黃秋園的藝術(shù)，也是在逝后十年以上才受到人們贊賞。
2005年年底，黃秋園藝術(shù)研究會(huì)在江西南昌成立，今發(fā)此文，表示對(duì)已故大師的真誠(chéng)致敬�！幷�
含英咀華 自成家法
世人知秋園先生，是他的遺作在中國(guó)美術(shù)館展出的1986年，這正是在他逝世的第七年。當(dāng)時(shí)全國(guó)畫(huà)界驚呼：“黃秋園奇跡般地被發(fā)現(xiàn)”，“黃秋園是當(dāng)代富有成就和頗具特色的中國(guó)畫(huà)大師之一�！睆乃澳孬I(xiàn)身藝術(shù)，名不出鄉(xiāng)里，到他65歲逝世后舉世矚目，這位身居江西的畫(huà)者，確是一位奇人。
黃秋園(1914——1979)，江西南昌人，字明琦，號(hào)大覺(jué)子，半個(gè)僧、清風(fēng)老人、退叟，自幼愛(ài)畫(huà)，少時(shí)在裱畫(huà)店當(dāng)學(xué)徒，得以博覽古人名作，練就一手臨摹功夫，后來(lái)到銀行工作，一干35年，他的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作全在業(yè)余進(jìn)行，盡管如此，由于他聰明好學(xué)又功底深厚，成就極大。1970年退休后，他將全部精力投入書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，達(dá)到他一生藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。黃秋園一生未得名師指點(diǎn)，全靠自學(xué)成才，而且還是業(yè)余作畫(huà)，所付精力要比別人多幾倍。他平生不善攀附，不肯趨時(shí)媚俗，平時(shí)不引人注目，毫無(wú)名氣，幾乎成了人們所說(shuō)的“盛世遺賢”。1979年5月，當(dāng)他知道有部門(mén)可為他舉辦個(gè)人畫(huà)展時(shí)，一時(shí)激動(dòng)，突發(fā)腦溢血而溘然長(zhǎng)逝。雖說(shuō)“國(guó)有顏回而不知，深以為恥”，然而，真誠(chéng)的人生是不需要遺憾的，對(duì)于秋園先生來(lái)說(shuō)，畫(huà)家的藝術(shù)生命在他閃現(xiàn)著光輝的作品中得到延續(xù)，那是人生的最高價(jià)值所在。
李可染先生曾經(jīng)在參觀過(guò)黃秋園畫(huà)展后，對(duì)黃秋園的長(zhǎng)子黃良楷說(shuō)：“我很敬佩黃先生的畫(huà)，想用自己的一張畫(huà)換黃老的一張畫(huà)。”他還親自書(shū)寫(xiě)了一段題跋：“黃秋園先生山水畫(huà)有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬(wàn)千。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評(píng)價(jià)是極少見(jiàn)的。啟功亦題：“秋園健筆是人豪，近比張爰遠(yuǎn)石濤；首夏晴窗開(kāi)卷處，海天如鏡映霜毫�！迸_(tái)北出版的《近代十大名家書(shū)畫(huà)選》，將黃秋園與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畬、潘天壽、張大千、傅抱石、石魯諸家并列。黃秋園的畫(huà)，成為中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫(huà)研究院等地方的珍貴藏品；他教學(xué)生的畫(huà)稿，也成了中央美術(shù)學(xué)院的長(zhǎng)期示范教材。
1987年，中央美術(shù)學(xué)院追聘秋園先生為名譽(yù)教授。中國(guó)畫(huà)研究院追聘秋園先生為榮譽(yù)院委委員。1987年中共江西省委宣傳部、江西省文化廳決定批準(zhǔn)在南昌建立“黃秋園紀(jì)念館”。江西省人民政府、南昌市人民政府先后將黃秋園故居、黃秋園居室列為省級(jí)、市級(jí)文物保護(hù)單位。在人民美術(shù)出版社、臺(tái)灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國(guó)巨匠美術(shù)周刊》中，他被列為自晉、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國(guó)美術(shù)巨匠之一。
尤擅山水 巨幅為勝
黃秋園山水花鳥(niǎo)人物無(wú)一不精，然還是以山水成就為高，可謂是中國(guó)畫(huà)壇上的山水大家，其山水畫(huà)由傳統(tǒng)入手，開(kāi)創(chuàng)出個(gè)人風(fēng)味強(qiáng)烈的畫(huà)風(fēng)。黃秋園山水畫(huà)以巨幅為勝，在章法布局上往往頂天立地，整幅落墨，點(diǎn)線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實(shí)在現(xiàn)代國(guó)畫(huà)家中無(wú)有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫(huà)家的最高稱譽(yù)。黃秋園的山水世界里既沒(méi)有南北之分，也沒(méi)有文人、院體之別，學(xué)石濤而又有自己的面貌，技法集古人之大成，自成語(yǔ)匯；他將傳統(tǒng)文人“遙遙居山水，冷眼向橫流”的野隱情懷寫(xiě)滿在濃重的筆墨煙云中，使畫(huà)作具有一種現(xiàn)代審美意蘊(yùn)，可謂是上世紀(jì)一名借古以開(kāi)今的大家。
東方國(guó)際拍賣(mài)有限公司2005年春季“金融與收藏”拍賣(mài)會(huì)中，有一幅黃秋園的山水作品《山居圖》非常引人注目。這幅作品具有黃秋園非常突出的藝術(shù)特點(diǎn)，作于丙辰(1976)年，適時(shí)畫(huà)者已逢暮年。畫(huà)作“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑”，章法茂密、點(diǎn)線綺集、滿幅經(jīng)營(yíng)、繁而不亂。畫(huà)中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)洌瑹o(wú)一懈筆。用筆點(diǎn)劃任意自然，輕松且多變；山石造型以濃墨勾線，淡墨禿筆點(diǎn)苔，并予淡墨線上破以焦墨石點(diǎn)，集濃墨、淡墨、破墨于一體；山頭施以攢點(diǎn)，暗面施以皴法；畫(huà)面不強(qiáng)調(diào)空間的縱深，而以骨法取勝，是不可多得的藝術(shù)精品。
黃秋園晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅(jiān)實(shí)，墨法精微，畫(huà)面不強(qiáng)調(diào)空間的縱深，反復(fù)用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺(jué)玉潔冰清。另一種筆法遠(yuǎn)勝元人，丘壑雄奇錯(cuò)綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對(duì)傳統(tǒng)山水的領(lǐng)悟已達(dá)到極高的境界。黃秋園還獨(dú)創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，編著了《中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)技法》一書(shū)。
作品高古 行情見(jiàn)漲
黃秋園在中國(guó)書(shū)畫(huà)界被稱為“當(dāng)代陶淵明”，其作品格調(diào)高，而且很少有應(yīng)酬的東西，所以現(xiàn)在能見(jiàn)到的黃的東西，大多是精品，且他的存世作品數(shù)量極少，僅400幅左右，其中1／4是畫(huà)稿。近年來(lái)其畫(huà)作在拍賣(mài)市場(chǎng)中價(jià)格不斷走高，成為中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部分的“績(jī)優(yōu)股”，被各路收藏家追捧。目前，其作品平均每尺成交價(jià)為4.2萬(wàn)元，在近現(xiàn)代畫(huà)家價(jià)格指數(shù)排名中居第20位，在拍賣(mài)市場(chǎng)中價(jià)格還在不斷走高，超過(guò)百萬(wàn)元作品已有多幅，值得藏家注意。
1989年，也就是黃秋園逝世10周年，香港正式將黃秋園作品列入出售對(duì)象，并成為國(guó)際藝術(shù)拍賣(mài)品，當(dāng)年出售的第一幅3×2尺立軸山水《云山秋色》達(dá)到18萬(wàn)港元，其余兩幅較小的作品也在4-6萬(wàn)港元。1991年3月出售的大幅立軸(175×68.5公分)《深山隱居圖》更達(dá)到25萬(wàn)港元，到當(dāng)年9月，另一幅《谿山草堂圖》又上升到28萬(wàn)。在2003年11月底的中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，《山居圖》為63.8萬(wàn)元；《唐人仕婳》拍賣(mài)會(huì)在同年10月的上海崇源拍賣(mài)會(huì)畫(huà)價(jià)為57.2萬(wàn)元。
2005年榮寶拍賣(mài)公司將數(shù)件黃秋園珍品在春季拍賣(mài)會(huì)中亮相，《仕女圖》成交價(jià)為16.5萬(wàn)元，《蓬萊仙境》成交價(jià)為82.5萬(wàn)元，《瀛臺(tái)春色》成交價(jià)60.5萬(wàn)元，《雪景圖》成交價(jià)為68.2萬(wàn)元。(來(lái)源：深圳特區(qū)報(bào))
