將連續(xù)在北京大學(xué)上演百折傳統(tǒng)昆曲的“北大昆曲劇場”已經(jīng)拉開帷幕，除《游園·驚夢》等經(jīng)典段落外，很多近年來昆曲舞臺不多見的傳統(tǒng)折子戲也將登上戲臺。10屆全國人大代表、江蘇省蘇州昆劇院副院長王芳在接受采訪記者時表示，中國昆曲藝術(shù)正在復(fù)蘇。

　　昆曲是中國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，被稱為“百戲之祖，百戲之師”，是中國戲曲藝術(shù)的集大成者。由于與現(xiàn)代生活節(jié)奏不相適應(yīng)等因素，昆曲不時要面對觀眾流失、傳統(tǒng)劇目失傳、演員后繼無人等問題。甚至曾有評論指出其有消亡的危險。王芳對此并不認(rèn)同。

　　王芳表示，在新的形勢下，昆曲機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。

　　2000年江蘇省蘇州昆山舉辦的首屆昆曲藝術(shù)節(jié)，匯集了中國各地的昆曲藝術(shù)家與此共商發(fā)展、保護(hù)昆曲大計(jì)。此舉被王芳認(rèn)為是中國昆曲復(fù)蘇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。次年，昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織宣布為首批《人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作》，并在19個入選項(xiàng)中名列榜首。昆曲的影響力逐漸擴(kuò)大。

　　王芳說，隨著昆曲影響力的擴(kuò)大，不同文化圈的人士進(jìn)入這一領(lǐng)域，為昆曲帶來了新的元素，使其更加高雅化，并具有現(xiàn)代品位。

　　2004年，由曾獲奧斯卡最佳美術(shù)指導(dǎo)的葉錦添擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)的昆曲《長生殿》在臺北市新舞臺大劇院的成功上演，被王芳認(rèn)為是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的一次接軌。

　　王芳說，隨著新的表現(xiàn)手法和形式的進(jìn)入，昆曲的表現(xiàn)方式也發(fā)生了變化，從舞臺走向了銀幕。

　　此外，對于昆曲的受眾，有評論家曾經(jīng)指出，昆曲“最好的觀眾在臺灣、一流的演員在大陸”。王芳坦言，她也曾有過這樣的看法。但是，隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，那種80年代國民對外來文化盲目追捧的時代已經(jīng)結(jié)束。隨著國民休閑娛樂方式的多樣化，昆曲的受眾正在增加。

　　王芳說，昆曲曲詞深厚的文學(xué)底蘊(yùn)和戲曲的歷史韻味正吸引著越來越多的年輕人加入戲迷的行列。

　　王芳稱，昆曲正在青年人中尤其是大學(xué)生中培養(yǎng)潛在的受眾。她說，雖然這些人現(xiàn)在會因?yàn)楣ぷ髅β刀�進(jìn)不了劇場聽?wèi)�，“但是我相信他們在步入中年之后將會再次步入戲場�！蓖醴急硎荆�她對昆曲的發(fā)展充滿信心。