在時下的文化演出市場，一方面精彩的文藝演出較少，人民群眾普遍“叫渴”；另一方面國家花費大量人力、物力和財力創(chuàng)作的文藝作品在得獎之后，卻神秘地從觀眾眼皮底下“消失”，舞臺難見蹤影。在全國政協(xié)10屆4次會議上，許多文藝界委員認(rèn)為，目前一些文藝創(chuàng)作部門的創(chuàng)作思想還停留“在全國獲獎”上，對如何將文藝作品推向市場服務(wù)群眾思考不多，這種“貼近得獎”而拒絕市場的思想觀念，造成了數(shù)以千計獲獎作品神秘“失蹤”。
獲獎節(jié)目一年七八百
目前，在音樂、舞蹈、雜技、戲劇、影視等文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，全國性的大獎基本上兩年評一次，有的行業(yè)是一年評一次，而各種得到國家有關(guān)方面認(rèn)可的全國性比賽更是四季都有。有人粗粗估算過，一個藝術(shù)門類一年評一次獎或者搞一次比賽，每次獎勵50個節(jié)目，那么一年獲獎的各門類節(jié)目累計至少在七八百個左右。按照一個節(jié)目的創(chuàng)作、演出3年左右的周期計算，如果這些節(jié)目全部推向市場，全國觀眾應(yīng)該可以欣賞到2000多個精彩的文藝節(jié)目。
“三場戲”最終進(jìn)倉庫
王興東委員說，這些得獎作品大都有這樣一個特點：“政府是投資主體、領(lǐng)導(dǎo)是基本觀眾、得獎是根本目的、倉庫是最終歸宿�！边@樣的得獎作品根本對市場和觀眾產(chǎn)生不了任何影響。文藝創(chuàng)作不是以評獎為目的，評獎更不能當(dāng)作一個產(chǎn)業(yè)，評獎的繁榮不能代表文學(xué)創(chuàng)作的繁榮。
有人曾對這種“貼近得獎”的文藝作品戲稱為“三場戲”，即：彩排一場，評獎時為評委演出一場，得獎后為領(lǐng)導(dǎo)表演一場。
葉少蘭委員說：“拿京劇領(lǐng)域來說，現(xiàn)在真正貼近群眾的是一些縣鄉(xiāng)小劇團(tuán)，他們創(chuàng)作的初衷不是為了得獎，而是為了生存爭取觀眾，多演一場是一場，可以說正是這些不得獎的節(jié)目維持著最基層的文化演出市場。”
王興東委員說，文藝工作者應(yīng)把更多精力放到創(chuàng)造好作品、創(chuàng)造真正有市場吸引力的精品上去。抬頭面向市場，俯身服務(wù)觀眾，這是繁榮中國文藝的根本之路。(來源：新華社)
