《金剛》又翻拍了，影迷們照例又是一番激動。
翻拍多年以前的大片、名作，或者續(xù)集、前傳之類的名堂，本是海外影視界常用的手法，近來在國內(nèi)也愈益風(fēng)行。不論是《林海雪原》、《小兵張嘎》、《野火春風(fēng)斗古城》這樣的紅色名著，還是《京華煙云》、《金粉世家》、《霍元甲》這類舊流行小說和老故事，都被鄭重其事地回鍋熱炒，一拍再拍，雖說褒貶不一，卻千真萬確地重又吸引了挑剔觀眾們的眼球。
這股懷舊風(fēng)甚至蔓延到更廣泛的文化領(lǐng)域。錢鍾書、沈從文、周作人、林語堂、穆旦、張愛玲、胡蘭成，一個又一個曾被千萬人記住又遺忘的作家，又被重新挖掘出來，再次成為讀者、出版社和大眾傳媒的寵兒。
文藝界這股懷舊風(fēng)的盛行，是受了一定時代背景的影響。面對當(dāng)代生活的快節(jié)奏和當(dāng)代文藝作品的快餐化，現(xiàn)在的人們在適應(yīng)和接受之余，對自己兒時，以及父輩祖輩
口中不太遙遠(yuǎn)的過去，對這段既熟悉又陌生、既清晰又朦朧的時光，不免產(chǎn)生一種說不清道不明的向往、追憶、惆悵和憧憬。
老片新拍也好，舊作家、舊作品走紅也罷，都是文藝市場對消費(fèi)者這種復(fù)雜情緒的一種投合，一種滿足，也反映了人們對消逝了的精品文化時代的一種無奈而又有些廉價的緬懷。也因此，懷舊的對象往往是不太遙遠(yuǎn)的往事，是那種看得見卻摸不著，似是而非的感覺。因?yàn)楦绲耐乱呀?jīng)成為歷史，成為經(jīng)典，而更近一些的，則仍舊是人們生活的一部分。
當(dāng)然，懷舊并不是真正的復(fù)古，而更多的是一種在舊外衣下的新時尚、新情趣。重拍的《霍元甲》和舊作相比，少了些好勇斗狠，多了些止戈為武的哲理，無非順應(yīng)了當(dāng)今觀眾的情趣�！督鸱凼兰摇犯呛驮鴰缀鯇Σ簧�，同樣為的是滿足當(dāng)今大眾的口味。舊作家的小說原作不可能改頭換面，但重新流行的理由卻每次都不同，比如周作人，上世紀(jì)70年代末被憶起，是因?yàn)樗麑θ毡疚乃嚨闹O熟；80年代末則是因?yàn)檎Z言的精致；而如今的再度流行，卻是因?yàn)樗淖种兴^自然的情趣了。
比這更明顯的例子，如《佐羅》、《喜福會》，都是一寫再寫、一拍再拍的故事，炒了一遍又一遍的冷飯，但每一次的舊面孔下，都蘊(yùn)涵著新的內(nèi)含、新的意義。而這些又無一例外地反映著當(dāng)時的潮流和當(dāng)時人們的文化取向。一句話，懷舊是永恒的，但懷舊的內(nèi)涵是善變的。
潮流總是暫時的，對往事的向往和追索，卻是人類亙古不變的本能。懷舊作品的流行也許很快會趨于沉靜，但在這種本能的驅(qū)使下，這種懷舊的感覺，終會在今后的歲月里，在五花八門的文藝作品中，以這樣或那樣的方式，自覺不自覺、一次又一次地流露出來。
(來源/環(huán)球時報(bào)，作者/陶短房)
