其實，不只是《霍元甲》，近年來爭議頗多的國產(chǎn)大片《英雄》《十面埋伏》《無極》等，盡管耗資不菲、名角云集，畫面也拍得堪稱精美，但影片最主要的部分——故事卻多少有些不足。

　　愛國武術(shù)家霍元甲的故事，是華人影視圈一個歷久彌新的題材。李連杰版《霍元甲》，講述了人的變化：從爭勇斗狠的一介武夫，升華到領(lǐng)悟武術(shù)真諦、為國家民族挺身而出的一代武術(shù)大家，這無疑是一個很好的故事，然而編劇卻沒能講好這個故事，大到人物，小到對白，都留下不少遺憾，甚至“硬傷”。

　　在近幾年的功夫大片中，《臥虎藏龍》影響最大。2001年，李安以這部影片獲得奧斯卡獎后，內(nèi)地一批著名導(dǎo)演的“奧斯卡情結(jié)”勃發(fā)，開始了“武俠熱”“功夫熱”，但至今無人達到李安的高度，原因很復(fù)雜，但有一點是共同的：編劇已成為國產(chǎn)大片的軟肋。

　　李安的成功并非偶然，首先，他有一個好的故事：《臥虎藏龍》的原著作者王度廬是民國時期的武俠大家，他在男女之間的情感、道德與人性的矛盾上的刻畫，為眾多武俠作家所不及。

　　相形之下，無論是《無極》《霍元甲》，還是此前的《英雄》《十面埋伏》，編劇都無法跟《臥虎藏龍》相比。例如《十面埋伏》雖然比《英雄》更強調(diào)了故事性，但這個故事講得并不高明，有很多讓人似曾相識之處：《無間道》中的臥底、《臥虎藏龍》中的竹林之戰(zhàn)、《黑客帝國》中的飛彈靜止，還有一個老掉牙的三角戀，因嫉妒殺死情人的情節(jié)，又讓人想起梅里美的《卡門》，電影竭力想表現(xiàn)的“‘組織’下個人的身不由己”，更未突破此前類似情節(jié)多如牛毛的港片。

　　張藝謀過去的電影，大多改編于知名作家如莫言、蘇童、劉恒、余華、陳源斌等已發(fā)表的小說，無論是敘事的技巧、情境的營造，還是對人性的探討，原作都達到相當?shù)母叨�。從某種程度上來說，張藝謀的電影成也編劇、敗也編劇。

　　但是從另外一種程度來說，“票房就是硬道理”，國產(chǎn)大片并未因為編劇這個軟肋而受到市場冷遇，只是在批評家那兒受到冷遇而已，但票房的成功，已經(jīng)足夠讓名導(dǎo)演、名演員們無甚遺憾了。

　　也許，留下遺憾的，只是掏腰包看電影的觀眾，而且是一些對名導(dǎo)演、名演員們期望過高的觀眾吧。(來源：新華社)