而此次金雞獎另一出乎意料之舉是，無視各種大制作、高科技、大明星，讓區(qū)區(qū)300萬元投資的電影《我們倆》成了最大贏家——不僅剛剛獲得東京電影節(jié)最佳女演員獎的81歲高齡老演員金雅琴再次封后，導(dǎo)演馬儷文也憑借該片獲最佳導(dǎo)演獎，領(lǐng)獎杯的時候，還沒走到臺上，馬俐文這個30出頭的年輕人早已淚流滿面。

　　藝術(shù)VS商業(yè)：新生代遭遇成長的煩惱

　　本屆金雞獎顯然成了新銳導(dǎo)演的舞臺：陸川的《可可西里》、馬儷文的《我們倆》、劉浩的《好大一雙羊》、李玉的《紅顏》、伍仕賢的《獨自等待》5部影片大放異彩，共獲得16項提名。此外還有參加金雞國產(chǎn)新片展映的張揚的《向日葵》、梅婷夫婦的《阿司匹林》等。在“專家級眼光”的注視下，這些年輕影人和他們的作品終于找到知音。

　　“這批新銳導(dǎo)演才是中國電影的希望！評獎就是要發(fā)現(xiàn)、張揚他們的價值�！痹u委王興東對這些年輕導(dǎo)演贊不絕口。

　　但熱鬧背后，正遭遇著“成長的煩惱”的年輕影人卻依然落寞和憂心。盡管這些影片各自都有數(shù)個國際影展奪獎的輝煌，但除了《可可西里》票房達800萬元外，《紅顏》票房平淡，《獨自等待》剛上映幾天就下片；《我們倆》被院線告知賀歲檔沒檔期已推到明年；最慘的還是宣傳海報在北京街頭貼了一年多的《好大一雙羊》，對于導(dǎo)演劉浩來說，10月18日在央視電影頻道播放后，這部片子上大銀幕的夢想已“胎死腹中”，而本屆金雞獎基本成了該片的“告別演出”。

　　此次帶著《阿司匹林》前來角逐“金雞”的梅婷夫婦說，前期找投資失敗后，他們只好動用自己的積蓄，找免費場地，拉朋友客串，到后期“彈盡糧絕”的時候梅婷還不得不接了個電視劇來解燃眉之急。“明年我們也爭取能上院線，但不知自己的命運如何。”梅婷說。

　　作為最高學(xué)術(shù)獎項，金雞獎“以業(yè)內(nèi)專家的眼光來發(fā)現(xiàn)和表彰優(yōu)秀電影，評選標(biāo)準(zhǔn)不是商業(yè)票房，而是看影片在藝術(shù)上是否有獨到之處”的口味，再次面臨口水戰(zhàn)，特別是《天下無賊》、《功夫》等票房大片的缺席，更直接引發(fā)一些媒體的集體“討伐”。

　　要藝術(shù)，還是要票房？已經(jīng)成了中國電影界多年來糾纏不清的一樁“懸案”。

　　“不要把商業(yè)和藝術(shù)對立起來，不管什么類型的電影，關(guān)鍵是要拍得‘好看’�！毕愀垭娪皩�(dǎo)演協(xié)會終身榮譽會長、著名導(dǎo)演吳思遠在本屆電影節(jié)上表示，拍電影就像做一桌菜，2000元能做，200元也能做，而且不見得不好吃。在國家出臺相應(yīng)的政策支持小成本電影之前，年輕電影人最好的方法就是開動腦筋，把自己的電影拍出特色。

　　在11日的兩岸三地新片創(chuàng)作研討會上，談到《向日葵》艱難的發(fā)行，第六代導(dǎo)演張揚深有感觸，他認(rèn)為，只有大片的風(fēng)光，沒有其他類型影片的生存空間，這是電影市場的一種虛假繁榮，也是對創(chuàng)作人員的精力和資金的一種浪費，“只在電影節(jié)上放幾場，以后就找不到了，這也是金雞獎這類電影節(jié)的可悲之處”。

　　變臉VS瘦身：讓電影成為真正主角

　　恰逢中國電影百年，各種紀(jì)念活動在電影節(jié)期間濟濟一堂，大作百年文章，使得電影節(jié)被懷舊的氣氛團團包圍。本屆電影節(jié)設(shè)置了《中國電影海報展》、《影人畫像展》、《中國電影新百年：合作與發(fā)展》等眾多記載國產(chǎn)電影百年之路的展覽以及專題論壇；矗立在三亞鹿回頭廣場上的百年電影文化墻，以10年為一個階段，展示中國電影不同時期的精品；從廈門移師三亞的百年百位優(yōu)秀電影人頒獎活動、開幕酒會上，電影人一一穿過以電影“拍板”為造型的中國電影百年之門；閉幕晚會上，流行音樂組合說唱著中國電影百年歷程，裝滿“星語星愿”的漂流瓶寄托著幾代電影人對中國電影百年的寄語；連日來，經(jīng)典電影《漁光曲》的主題歌，在三亞拍攝的電影《海霞》的主題曲《漁家姑娘》，京劇《定軍山》唱段在電影節(jié)上更是不絕于耳……

　　但熱鬧可不只是電影人的。為了給本屆電影節(jié)助威，百名世姐佳麗攜手電影明星共走星光大道；人氣正旺的“超女”獻聲頒獎晚會；被命名為“激情狂歡，百年星光”的第六屆中國海南歡樂節(jié)以及“海洋之星”名流煙花晚會，也都適時拉開帷幕……在“百年電影，時尚三亞”的口號下，一個個商業(yè)冠名在電影節(jié)上格外醒目，似乎在訴說著這一大型藝術(shù)活動背后的難言之隱。

　　14年來，作為中國電影界最大的盛會，金雞百花電影節(jié)“一路汗水，一路艱辛”地走來，有鼓勵，也有責(zé)難。除了評委會嚴(yán)控屢遭詬病的“雙黃蛋”外，今年的電影節(jié)還首次推行金雞獎與百花獎徹底分家、兩獎隔年輪辦，港澳臺影人參與競爭獎項等新舉措，目的是進一步提高獎項的含金量，增強評獎的公信度。同時，為響應(yīng)文藝性獎項的“瘦身”號召，電影節(jié)首次砍掉5個非常設(shè)獎項，只保留20個常設(shè)獎項。

　　然而，無論媒體還是電影人，對于金雞獎改革的建議卻從未間斷。導(dǎo)演陸川認(rèn)為金雞應(yīng)該向臺灣的金馬獎學(xué)習(xí)。他說，金馬獎的評選過程是全程公開的，評委們在一個酒店房間里看片、討論，都有實況轉(zhuǎn)播，記者也可以在隔壁看整個過程。透明了，爭議和懷疑自然就少了。陸川還覺得，作為一個全國最權(quán)威的電影獎項，金雞獎不能每年“打一槍換一個地方”，應(yīng)該放在一個城市舉行，這樣時間長了，就有了些歷史、文化積淀。世界上那些著名的電影節(jié)，戛納、威尼斯，都是固定于一地，慢慢就能聚攏全球電影人的目光。

　　此外，本屆金雞百花電影節(jié)的主體活動如開幕式、閉幕式，均實行不賣票制，這么做直接的后果，就是很多老百姓無法真正地參與到電影節(jié)中來，電影節(jié)徹底變成電影圈的卡拉OK。對此，中國電影家協(xié)會主席吳貽弓也深表遺憾：“下一屆金雞百花電影節(jié)，除幾大主體活動不變外，會大力加強群眾性與參與性。”

　　在電影產(chǎn)業(yè)化的今天，不是請幾位明星“秀秀”、找?guī)撞侩娪胺欧啪屯晔麓蠹�，如何吸引觀眾進影院、看到更多國產(chǎn)片，才是一個負責(zé)任的電影節(jié)最應(yīng)該探討的問題。

　　繼承VS創(chuàng)新：中國電影走入春天了嗎

　　在本屆金雞百花電影節(jié)論壇上，中國電影家協(xié)會設(shè)立的電影產(chǎn)業(yè)研究中心首次發(fā)布了被譽為“中國電影白皮書”的《中國電影市場深度調(diào)查報告》。報告表明，從去年6月到今年6月生產(chǎn)的212部國產(chǎn)片中，上映不足50部，其他近160部根本無緣在影院放映。專家分析，之所以出現(xiàn)如此現(xiàn)象，一個重要原因是因為許多影片還未開拍就已瞄上各類國際電影節(jié)和國際大獎等，而并沒有注重電影消費市場的本身。

　　以近10年來最高票房紀(jì)錄15億人民幣的成績，中國電影在2004年步入第100個年頭，這一年，國產(chǎn)片票房首次超過進口片，票房前三名均為國產(chǎn)片。一時間好評如潮，有專家評論，中國電影已經(jīng)走出低谷，國產(chǎn)電影市場迅速復(fù)蘇。

　　但中國電影真的走入春天了嗎？

　　中國電影的100年就像一部有著波瀾起伏情節(jié)的電影，經(jīng)過半個世紀(jì)既不是商品也不是娛樂和藝術(shù)的徘徊期，世紀(jì)之交，終于等來了有關(guān)方面“中國電影須走產(chǎn)業(yè)化之路”的定音之錘。關(guān)注中國電影的前世今生、前途命運的，已不僅僅是電影人。

　　對于國產(chǎn)電影主題過于晦澀、習(xí)慣在電影中做過于私人化的理解和判斷的種種誤區(qū)，導(dǎo)演張家瑞認(rèn)為，中國電影目前最需要的是創(chuàng)作者面對現(xiàn)實、面對生活的藝術(shù)良知，還有就是真誠而不媚俗，真實而不虛假，以及創(chuàng)作者豐富的想像力、獨立而自由的思考和創(chuàng)造力。

　　演員劉德華認(rèn)為，對中國電影最有幫助的，應(yīng)該是題材上的開放。而在導(dǎo)演陸川看來，中國導(dǎo)演面臨的最大任務(wù)，就是在觀眾中重建信任，不斷拿出好作品，讓觀眾相信，走進電影院，一定不虛此行。

　　本屆金雞百花電影節(jié)上，臺灣著名老導(dǎo)演李行對中國電影現(xiàn)狀有一番直率而尖銳的抨擊：“我們之所以能有今天，是電影界的前輩一個階段、一個階段探索積累下來的結(jié)果。但現(xiàn)在年輕的電影人都太現(xiàn)實了，很浮躁，他們心里只有張藝謀、只有姜文，有多少年輕人知道費穆、知道趙丹？”對中國電影未來的發(fā)展，李行有自己的看法：“中國電影誕生百年，關(guān)鍵是要繼承前100年流傳下來的經(jīng)驗，如果我們無視這些寶貴的財產(chǎn)，都很現(xiàn)實地盯著眼前利益，等待我們的不會是美好前景。”

　　“希望中國電影下一個百年永遠不受‘污染’”。和導(dǎo)演謝晉同獲本屆電影節(jié)“終身成就獎”的資深電影人謝鐵驪在獲獎后發(fā)表的此番感言，在12日晚的頒獎晚會上，贏得全場最為熱烈的掌聲。(來源/中國青年報，作者/吳曉東)