文/巴金
我是一個不善于講話的人，極少發(fā)表演說，今天破例在這里講話，只是為了報答日本朋友的友情。我講友情絕不是使用外交辭令，我在這個詞里傾注了深切的感情。友情不是空洞的字眼，它像一根帶子把我們的心同日本朋友的心牢牢地拴在一起。想到日本朋友，我無法制止我的激動，我欠了你們一筆友誼的債。我不會忘記“4人幫”對我橫加迫害要使我“自行消亡”的時候，日本朋友經(jīng)常詢問我的情況，關(guān)心我的安全。而我在被迫與世隔絕的10年中也常常想起同你們在一起度過的愉快日子，從這些回憶中得到安慰。今天我們又在一起歡聚了，我的興奮和歡欣你們是想得到的。
我是一個不善于講話的人，唯其不善于講話，有思想表達不出，有感情無法傾吐，我才不得不求助于紙筆，讓在我心上燃燒的火噴出來，于是我寫了小說。
我不是文學(xué)家，但是我寫作了50多年。每個人從不同的道路接近文學(xué)。我從小就喜歡讀小說，有時甚至廢寢忘食，但不是為了學(xué)習(xí)，而是拿它們消遣。我做夢也想不到自己會成為小說家。我開始寫小說，只是為了找尋出路。
我出身于四川成都一個官僚地主的大家庭，在二三十個所謂“上等人”和二三十個所謂“下等人”中間度過了我的童年，在富裕的環(huán)境里我接觸了聽差、轎夫們的悲慘生活，在偽善、自私的長輩們的壓力下，我聽到年輕生命的痛苦呻吟。
我感覺到我們的社會出了毛病，我卻說不清楚病在什么地方，又怎樣醫(yī)治，我把這個大家庭當(dāng)作專制的王國，我坐在舊禮教的監(jiān)牢里，眼看著許多親近的人在那里掙扎，受苦，沒有青春，沒有幸福，終于慘痛地死亡。他們都是被腐朽的封建道德、傳統(tǒng)觀念和兩三個人一時的任性殺死的。我離開舊家庭就像摔掉一個可怕的黑影。我23歲從上海跑到人地生疏的巴黎，想找尋一條救人、救世，也救自己的路。說救人救世，未免有些夸大，說救自己，倒是真話。當(dāng)時的情況是這樣：我有感情無法傾吐，有愛憎無處宣泄，好像落在無邊的苦海中找不到岸，一顆心無處安放，倘使不能使我的心平靜，我就活不下去。1927年春天我住在巴黎拉丁區(qū)一家小小公寓的5層樓上，一間充滿煤氣和洋蔥味的小屋子里，我寂寞，我痛苦，在陽光難照到的房間里，我想念祖國，想念親人。在我的祖國正進行著一場革命與反革命的斗爭，人民正在遭受屠殺。在巴黎掀起了援救兩個意大利工人的運動，他們是沙柯(N.Sacco)和樊宰底(B.Vanzetti)，他們被誣告為盜竊殺人犯，在美國麻省波士頓的死囚牢中關(guān)了6年，在我經(jīng)常走過的街上到處張貼著為援救他們舉行的“演講會”、“抗議會”的海報。我讀到所謂“犯人”之一的樊宰底的“自傳”，里面有這樣的話：“我希望每個家庭都有住宅，每個口都有面包，每個心靈都受到教育，每個人的智慧都有機會發(fā)展�！蔽曳浅＜�，樊宰底講了我心里的話。
我的住處就在先賢祠(Pantheon)旁邊，我每天都要經(jīng)過先賢祠，在陰雨的黃昏，我站在盧梭的銅像前，對這位“夢想消滅壓迫和不平等”的“日內(nèi)瓦公民”訴說我的絕望和痛苦。回到寂寞冷靜的屋子里，我坐下來求救似地給美國監(jiān)獄中的死刑囚寫信(回信后來終于來了，樊宰底在信中寫道：“青年是人類的希望�！睅讉�月以后，他給處死在電椅上，50年后他們兩人的冤案才得到昭雪。我在第一本小說《滅亡》的序上稱樊宰底做我的先生)。就是在這種氣氛、這種心情中我聽著巴黎圣母院(Notre Dame de Paris)報告時刻的沉重的鐘聲，開始寫下一些類似小說的場面(這是看小說看多了的好處，不然我連類似小說的場面也寫不出)，讓我的痛苦，我的寂寞，我的熱情化成一行一行的字留在紙上。
我過去的愛和恨，悲哀和歡樂，受苦和同情，希望和掙扎，一齊來到我的筆端，我寫得快，我心里燃燒著的火漸漸地滅了，我才能夠平靜地閉上眼睛。心上的疙瘩給解開了，我得到了拯救。
這以后我一有空就借紙筆傾吐我的感情，安慰我這顆年輕的孤寂的心。第二年我的處女作完成了，8月里我從法國一座小城沙多—吉里把它寄回中國，給一個在上海開明書店工作的朋友，征求他的意見，我打算設(shè)法自己印出來，給我的大哥看(當(dāng)時印費不貴，我準(zhǔn)備翻譯一本小說賣給書店，拿到稿費來印這本書)。等到這年年底我回到上海，朋友告訴我，我的小說將在《小說月報》上連載，說是這份雜志的代理主編葉圣陶先生看到了它決定把它介紹給讀者。《小說月報》是當(dāng)時的一種權(quán)威雜志，它給我開了路，讓我這個不懂文學(xué)的人順利地進入了文壇。
我的第一本小說在1929年的《小說月報》上連載了4期，單行本同年9月出版。我把它獻給我的大哥，在正文前還印了獻詞，我大哥見到了它。1931年我大哥因破產(chǎn)自殺，我就刪去了“獻詞”。我還為我的大哥寫了另一本小說，那就是1931年寫的《家》，可是小說剛剛在上海一家日報(《時報》)上連載，第二天我便接到他在成都自殺的電報，我的小說他一個字也沒有讀到。但是通過這小說，許多人了解他的事情，知道封建家庭怎樣摧毀了一個年輕有為的生命。
我在法國學(xué)會了寫小說。我忘記不了的老師是盧梭、雨果、左拉和羅曼·羅蘭。我學(xué)到的是把寫作和生活融合在一起，把作家和人融合在一起。我認(rèn)為作品的最高境界是2者的一致，是作家把心交給讀者。我的小說是我在生活中探索的結(jié)果，一部又一部的作品就是我一次又一次的收獲。我把作品交給讀者評判。我本人總想堅持一個原則，不說假話。除了法國老師，我還有俄國的老師亞·赫爾岑、屠格涅夫、托爾斯泰和高爾基。我后來翻譯過屠格涅夫的長篇小說《父與子》和《處女地》，翻譯過高爾基的早期的短篇，我正在翻譯赫爾岑的回憶錄。我還有英國老師狄更斯；我也有日本老師，例如夏目漱石、田山花袋、芥川龍之介、武者小路實篤，特別是有島武郎，他們的作品我讀得不多，但我經(jīng)常背誦有島的短篇《與幼小者》，盡管我學(xué)日文至今沒有學(xué)會，這個短篇我還是常常背誦。我的中國老師是魯迅。我的作品里或多或少地存在著這些作家的影響。但是我最主要的一位老師是生活，中國社會生活。我在生活中的感受使我成為作家，我最初還不能駕馭文字，作品中不少歐化的句子，我邊寫作，邊學(xué)習(xí)，邊修改，一直到今天我還在改自己的文章。
1928年年底我從法國回國，就在上海定居下來。起初我寫一個短篇或者翻譯短文向報刊投稿，后來編輯先生們主動地來向我要文章。我和那個在開明書店工作的朋友住在一起，他住樓上，我住樓下。我自小害怕交際，害怕講話，不愿同外人接洽。外人索稿總是找我的朋友，我也可以保持安靜，不讓人來打擾。有時我熬一個通宵寫好一個短篇，將原稿放在書桌上，朋友早晨上班就把稿子帶去。例如短篇《狗》就是這樣寫成、在《小說月報》上發(fā)表的。我在報刊上發(fā)表文章越多，來找我組稿的也越多。我在文學(xué)界的朋友也漸漸地多起來了。我在1933年就說過：“我是靠友情生活至現(xiàn)在的�！弊畛鯉啄曛虚g我總是埋頭寫八九個月，然后出去旅行看朋友。我完全靠稿費生活，為了寫作，避免為生活奔波，我到40歲才結(jié)婚。我沒有家，朋友的家就是我的家，我到各處去看朋友，還寫一些“旅途隨筆”。有時我也整整一年關(guān)在書房里，不停地寫作。我自己曾經(jīng)這樣地描寫過：“每天每夜熱情在我的身體內(nèi)燃燒起來，好像一根鞭子在抽我的心，眼前是無數(shù)慘痛的圖畫，大多數(shù)人的受苦和我自己的受苦，它們使我的手顫動。我不停地寫著。環(huán)境永遠是這樣單調(diào)：在一個空敞的屋子里，面前是堆滿書報和稿紙的方桌，旁邊是那幾扇送陽光進來的玻璃窗，還有一張破舊的沙發(fā)和兩個小圓凳。我的手不能制止地迅速在紙上移動，似乎許多、許多人都借著我的手來傾訴他們的痛苦。我忘了自己，忘了周圍的一切。我變成了一架寫作的機器。我時而蹲在椅子上，時而把頭俯在方桌上，或者又站起來走到沙發(fā)前面坐下激動地寫字。我就這樣地寫完我的長篇小說《家》和其他的中篇小說。這些作品又使我認(rèn)識了不少的新朋友，他們鼓勵我，逼著我寫出更多的小說�！边@就是我作為“作家”的一幅自畫像。
1932年在上海發(fā)生的戰(zhàn)爭，使我換了住處，但是我沒有改變我的生活方式，也沒有停止寫作。
1934年底我到日本旅行，我喜歡日本小說，想學(xué)好日文，在橫濱和東京各住了幾個月。第二年4月溥儀訪問東京，一天半夜里“刑事”們把我?guī)У缴裉飬^(qū)警察署關(guān)了十幾個小時，我根據(jù)幾個月的經(jīng)歷寫了3個短篇《神·鬼·人》。
我感到遺憾的是我學(xué)習(xí)日語的勁頭也沒有了。因此我今天還在收聽上海人民廣播電臺的日語講座，還不曾學(xué)好日語。
這年8月，上海的朋友創(chuàng)辦了文化生活出版社，要我回去擔(dān)任這個出版社的編輯工作。我編了幾種叢書，連續(xù)20年中間我分出一部分時間和精力，花在文學(xué)書籍的編輯和翻譯方面。寫作的時間少了些，但青年時期的熱情并沒有消減，我的筆不允許我休息。1937年全面抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后我離開上海去南方，以后又回到上海，又去西南，我的生活方式改變了，我的筆從來不曾停止。我的《激流三部曲》就是這樣寫完的。我在一個城市給自己剛造好一個簡單的“窩”，就被迫空手離開這個城市，隨身帶一些稿紙。在那些日子我不得不到處奔波，也不得不改變寫作方式。在一些地方買一瓶墨水也不容易，我寫《憩園》時在皮包里放一錠墨，一枝小字筆和一大疊信箋，到了一個地方借一個小碟子，倒點水把墨在碟子上磨幾下，便坐下寫起來。這使我想起了俄羅斯作家《死魂靈》的作者果戈理在小旅店里寫作的情景，我也是走一段路寫一段文章，從貴陽旅館里寫起一直到在重慶寫完，出版。有一夜在重慶北碚小旅館里寫到《憩園》的末尾，電燈不亮，我找到一小節(jié)蠟燭點起來，可是文思未盡，燭油卻流光了，我多么希望能再有一節(jié)蠟燭讓我繼續(xù)寫下去。……那種日子的確不會再來了。我后來的一部長篇小說《寒夜》，我知道在日本有3種譯本，這小說雖然是在戰(zhàn)時的重慶開了頭，卻是在戰(zhàn)后回到上海寫成的。有人說這是一本悲觀的小說，我自己也稱它為“絕望的書”。我描寫了一個善良的知識分子的死亡，來控訴舊社會，控訴國民黨的腐敗的統(tǒng)治。
小說的結(jié)尾是重慶的寒冷的夜。去年在法國尼斯有一位女讀者拿了書來，要我在扉頁上寫一句話，我就寫著：“希望這本小說不要給您帶來痛苦�！边^去有一個時期，我甚至害怕人在我面前提到這本書，但是后來我忽然在舊版日譯本《寒夜》的書帶上看到“希望的書”這樣的話，這對我是多大的鼓勵。說得好。黑暗到了盡頭，黎明就出現(xiàn)了。
中國人民得到了解放。中華人民共和國成立以后，我開始學(xué)習(xí)馬克思主義(但是我學(xué)得不好)。我想用我這枝寫慣黑暗和痛苦的筆改寫新人新事，歌頌人民的勝利和歡樂�？墒俏覜]有充分的時間熟悉新人新事，同時又需要參加一些自己愿意參加的活動，擔(dān)任一些自己愿意擔(dān)任的工作。因此作品也寫得比較少。有一個時期(1952年)，我到朝鮮，在中國人民志愿軍部隊中“深入生活”。第一次接觸普通的戰(zhàn)士，同他們一起生活，我有些膽怯。一個長期關(guān)在書房里的人來到革命軍人的大家庭，精神上當(dāng)然會受到?jīng)_擊，可是同時我感到溫暖。指戰(zhàn)員們都沒有把我當(dāng)作外人，仿佛我也是家庭中的成員，而且因為我新近從祖國來，他們對我格外親熱。在這個斗爭最尖銳的地方，愛與憎表現(xiàn)得最突出，人們習(xí)慣于用具體行動表示自己的感情：可歌可泣的英雄事跡天天都有。這些大部分從中國農(nóng)村出來的年輕人，他們以吃苦為榮，以多做艱苦的工作為幸福，到了關(guān)鍵時刻，他們爭先恐后地獻出自己的生命。在這些人面前我感到慚愧，我常常用自己的心比他們的心，我無法制止內(nèi)心的斗爭。我經(jīng)常想起我1945年寫《第四病室》的時候，借書中人楊大夫的口說的那句話，“變得善良些，純潔些，對別人有用些。”我愛上了這些人，愛上了這個環(huán)境，開始和他們交了朋友，我不再想到寫作。我離開以后第二年又再去，因為那些人、那些英雄事跡吸引了我的心。我一共住了一年。第二次回來，還準(zhǔn)備再去，但是別的工作拖住了我，我離開斗爭的生活，舊習(xí)慣又逐漸恢復(fù)，熟悉的又逐漸變?yōu)樯�，新交的部隊朋友又逐漸疏遠，甚至聯(lián)系中斷。因此作品寫得不多，更談不上塑造人民英雄的形象。此外我經(jīng)常出國訪問，發(fā)表了不少歌頌人民友誼事業(yè)、贊美新社會、新生活的散文。但這些竟然都成為我的“罪證”，在“文化大革命”的10年中作為“大毒草”受到批判，我也被當(dāng)作“大文霸”和“黑老K”關(guān)進了牛棚，受到種種精神折磨和人身侮辱，10年中給剝奪了一切公民權(quán)利和發(fā)表任何文章的自由。
有一個時期我的確相信過迫害我的林彪和“四人幫”以及他們的大小爪牙，我相信他們所宣傳的一切，我認(rèn)為自己是“罪人”，我的書是“毒草”，甘心認(rèn)罪服罪。我完全否定自己，準(zhǔn)備接受改造，重新做人。我還跟大家一起祝過林彪和江青“身體健康，永遠健康”。在十年浩劫的最初三四年中我甚至決心拋棄寫作，認(rèn)為讓我在作家協(xié)會上海分會的傳達室里當(dāng)個小職員也是幸福�？墒恰八娜藥汀钡淖ρ绤s說我連做這種工作也不配，仿佛我寫了那些書就犯了滔天大罪一樣。
今天我自己也感到奇怪，我居然那樣聽話，誠心誠意地，不以為恥地賣力氣地照他們的訓(xùn)話做。但后來我發(fā)現(xiàn)這是一場大騙局，別人在愚弄我，我感到空虛，感到幻滅。這個時期我很可能走上自殺的路，但是我的妻子蕭珊在我的身邊，她的感情牽系著我的心。而且我也不甘心就這樣“自行消亡”。
我的頭腦又漸漸冷靜下來了。我能分析自己，也能分析別人，以后即使受到“游斗”，受到大會批判，我還能夠分析，研究那些批判稿，觀察那些發(fā)言的人。我漸漸地清醒了，我能夠獨立思考了，我也學(xué)會了斗爭的藝術(shù)。在批斗了7年之后，“四人幫”及其黨羽馬天水、徐景賢、王秀珍等6個人在1973年7月忽然宣布“決定”把我的問題作為“人民內(nèi)部矛盾處理，不戴反革命帽子”，只許我搞點翻譯。這樣他們把我打成了“不戴帽子的反革命”。他們把我趕出了文藝界，我也不想要求他們開恩給我一條生路。我找出40多年前我就準(zhǔn)備翻譯的亞·赫爾岑的回憶錄《往事與隨想》，每天翻譯幾百字，我仿佛同赫爾岑一起在19世紀(jì)俄羅斯的暗夜里行路，我像赫爾岑詛咒沙皇尼古拉一世專制黑暗的統(tǒng)治那樣咒罵“四人幫”的法西斯專政，我堅決相信他們橫行霸道的日子不會太久了。我就這樣活了下來，看到了“四人幫”的滅亡。我得到了第二次的解放，我又拿起了筆。而且分別了17年之后我又有權(quán)利、有自由和日本朋友友好交談了。
我拿起了筆，我興奮，我愉快，我覺得面前有廣闊的天地，我要寫，我要多寫�？墒橇艚o我的只有幾年的時間，我今年已76歲。80歲以前的歲月我必須抓緊，不能讓它白白浪費。我制訂了5年的計劃，我要寫兩部長篇小說，一部《創(chuàng)作回憶錄》，5本《隨想錄》，翻譯亞·赫爾岑的《回憶錄》。13本中間的兩本已經(jīng)出版了，其中一本就是赫爾岑《回憶錄》的第一冊，我還要為其余的11本書奮斗，我還要避免各種干擾為爭取寫作時間奮斗。有人把我當(dāng)作“社會名流”，給我安排了各種社會活動；有人把我當(dāng)作等待“搶救”的材料，找我談話作記錄。我卻只愿意做一個寫到生命的最后一息的作家。寫什么呢？我寫小說，不一定寫真實。但是我要給十年浩劫中自己的遭遇、經(jīng)歷作一個總結(jié)。那難忘的10年在人類歷史上是一件大事，古今中外的作家很少有過這樣可怕而又可笑、古怪而又慘痛的經(jīng)歷。我們每個人都給卷了進去，都經(jīng)受了考驗，也都作了表演，今天我回頭看自己在10年中間的所作所為和別人的所作所為，實在可笑，實在愚蠢。但當(dāng)時我卻不是這樣看法。我常常這樣想：倘使我不給自己過去10年的苦難生活作一個總結(jié)，認(rèn)真地解剖自己，真正弄清是非，那么說不定有一天運動一來，我又會變成另一個人，把殘忍、野蠻、愚蠢、荒唐看成莊嚴(yán)、正確。這筆心靈上的欠債是賴不掉的。我要寫兩部長篇，一方面償還欠債，另一方面結(jié)束我五十幾年的文學(xué)生活。
我曾經(jīng)說過：“我是從探索人生出發(fā)走上文學(xué)道路�！�50多年中我也有放棄探索的時候；停止探索，我就寫不出作品。我開始讀小說是為了消遣，但是我開始寫小說絕不是為了讓讀者消遣。我不是一個文學(xué)家，我只是把寫作當(dāng)做我的生活的一部分。我的思想有種種的局限性，但是我的態(tài)度是嚴(yán)肅的。讓·雅克·盧梭是我的啟蒙老師，我絕不愿意在作品中說謊。我常常解剖自己。我的生活中充滿了矛盾，我的作品里也是這樣。愛與憎的沖突、思想與行為的沖突、理智與感情的沖突、理想與現(xiàn)實的沖突……這一切織成了一個網(wǎng)，掩蓋了我的全部生活，全部作品。我的每一篇作品都是我追求光明的呼聲。我說過：“讀者的期望就是對我的鞭策�！�
我寫小說從來沒有思考過創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法和技巧等等問題。我想來想去，想的只是一個問題：怎樣讓人生活得更美好，怎樣做一個更好的人，怎樣對讀者有幫助，對社會、對人民有貢獻。我的每篇文章都是有所為而寫作的，我從未有過無病呻吟的時候�！八娜藥汀钡淖ρ婪Q我的“文集”為“十四卷邪書”。但是我在那些“邪書”里也曾給讀者指出崇高的理想，歌頌高尚的情操。說崇高也許近于夸大，但至少總不是低下吧。不把自己的幸福建筑在別人的痛苦上，愛祖國、愛人民、愛真理、愛正義，為多數(shù)人犧牲自己；人不單是靠吃米活著，人活著也不是為了個人的享受�！以谀切┳髌分嘘U述的就是這樣的思想。1944年我在《憩園》中又一次表達了讀者對作家的期望：“我覺得你們把人們的心拉攏了，讓人們互相了解。你們就像是在寒天送炭，在痛苦中送安慰的人�！�
1935年小說《家》出版后兩年我曾經(jīng)說過：“自從我執(zhí)筆以來就沒有停止過對我的敵人的攻擊。我的敵人是什么？
一切舊的傳統(tǒng)觀念，一切阻止社會進化和人性發(fā)展的不合理的制度，一切摧殘愛的勢力，它們都是我的最大的敵人。我始終守住我的營壘，并沒有作過妥協(xié)�！蔽乙驗檫@一段話在“文化大革命”中受到多次的批判。其實在那一段時間里，我倒是作過多次的妥協(xié)，即使不是有意的妥協(xié)�！都摇肥俏易约合矚g的作品。我自己就是在那樣的家庭里長大的，我如實地描寫了我的祖父和我的大哥——一個“我說了算”的專制家長和一個逆來順受的孝順子弟，還有一些鉤心斗角、互相傾軋、損人利己、口是心非的男男女女——我的長輩們，還有那些橫遭摧殘的年輕生命，還有受苦、受壓迫的“奴隸”們。
我寫這小說，仿佛挖開了我們家的墳?zāi)梗易x這小說，仍然受到愛與憎烈火的煎熬。我又看到了年輕時代的我，多么幼稚。多么單純。但是我記得法國資產(chǎn)階級革命家喬治·丹東的話：“大膽，大膽，永遠大膽�！蔽颐靼浊啻菏敲利惖�，我不愿意做一個任人宰割的犧牲品。我向一個垂死的制度叫出了“我控訴”。我寫完了《家》和它的續(xù)篇《春》和《秋》，我才完全擺脫了過去黑暗時代的陰影。今天，在我們新中國像高家那樣的封建家庭早已絕跡。但是經(jīng)過十年浩劫，封建主義的流毒遠遠沒有肅清，高老太爺?shù)墓砘耆匀坏教帯芭腔病保译m然年過古息滿頭白發(fā)，但是我還有青年高覺慧那樣的燃燒的心和永不衰竭的熱情，我要遵守自己的諾言，絕不放下手中的筆。
我羅嗦地講了這許多話，都是講我自己的事情。我想朋友們更關(guān)心的是中國文學(xué)界的情況。我該怎么說呢？我說形勢大好，4個月前中國作家協(xié)會在北京舉行了第三次會員代表大會，大會的閉幕詞是我作的，里面有一段我引用在這里來結(jié)束我的講話：“今天出席這次大會，看到許多新生力量，許多有勇氣、有良心、有才華、有責(zé)任心、敢想、敢寫、創(chuàng)作力極其旺盛的，對祖國和人民充滿熱愛的青年、中年作家，我仍然感覺到做一個中國作家是很光榮的事情。我快要走到生命的盡頭，寫作的時間是極其有限了，但是我心靈中仍然燃燒著希望之火，對我們社會主義祖國和我們無比善良的人民，我仍然懷著十分熱烈的愛，我要同大家在一起，盡自己的職責(zé)，永遠前進。作為作家，就應(yīng)當(dāng)對人民、對歷史負責(zé)。我現(xiàn)在更加明白：一個正直的、有良心的作家，絕不是一個鼠目寸光、膽小怕事的人。（來源/人民網(wǎng)）
